Il mondo delle scommesse (e quello dei discografici) non guarda solo alla melodia, ma a una serie di "indicatori" che spesso anticipano il successo. Ecco perché si sbilanciano così tanto in anticipo.
​Se un artista si presenta con un pezzo firmato da autori che "non sbagliano un colpo" (come Davide Simonetta o Paolo Antonacci), gli scommettitori abbassano la quota. È una valutazione basata sulla probabilità statistica che quel team produca un brano "radiofonico" e forte.
​Il televoto pesa per il 34% sul risultato finale. Gli scommettitori analizzano i numeri social e lo streaming.
​Gente come Tommaso Paradiso o Fedez parte con un vantaggio enorme perché ha milioni di fan pronti a votare a prescindere.
​Al contrario, icone storiche come Patty Pravo o Raf hanno meno potenza digitale, rendendo la loro vittoria sulla carta meno probabile.
​Il Festival di Sanremo è anche un programma televisivo con delle "regole" non scritte. Spesso si vince per
​il "Debutto dell'anno". Paradiso è un veterano, ma come solista è un esordiente all'Ariston. Questo crea una curiosità che la stampa solitamente premia.
​Artisti come Arisa (quota 8.0) hanno una storia tale con il Festival che vengono considerati "da podio" quasi per diritto acquisito.
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​Anche se il pubblico non ha sentito nulla, alcuni giornalisti iniziano a ricevere indiscrezioni o partecipano ai pre-ascolti riservati poche settimane prima. Le quotepivcole si muovono non appena trapela un commento del tipo: "Il pezzo di Paradiso è una bomba romantica" o "La canzone di Fedez-Masini spaccherà in radio".
Quindi come vedi, Bruno Sabbioni è già tutto previsto.
Vale la pena fare le ore piccole per seguire questo baracone?
Per me no.